Значение прически

Что такое прическа? Это уложенные - при помощи горячей, холодной или химической завивки, а также всевозможных стрижек или филировки - в определенную форму волосы. Прическа может быть из естественных или искусственных волос. Часто ее компонентами становятся головные уборы, ленты, ювелирные украшения.

Прическа появилась в первобытном обществе значительно раньше, чем одежда, и изменялась вместе с эволюцией человеческого общества. Археологические находки подтверждают, что уже в V-IV веках до нашей эры уходу за волосами уделялось большое внимание. Прическа часто изменялась в зависимости от климатических условий, исторических событий, религиозных убеждений, эстетических взглядов.

С развитием классового общества, особенно в период укрепления абсолютизма, прическа стала символом сословной принадлежности. Прическа отражает не только расовые и национальные черты, но и индивидуальный вкус человека. Каждая эпоха вносила в развитие парикмахерского дела что-то новое. Так, в Древней Греции и Риме все свободные граждане носили изящные прически из красиво завитых и плотно уложенных по всей голове, почти "скульптурных" локонов, которые гармонично сочетались со всем внешним обликом. А в средние века под давлением церкви всем гражданам Западной Европы, в особенности женщинам, запрещалось носить легкие, облегающие, подчеркивающие красоту тела наряды. Поиски в области моды и прически считались греховными. Женщины вынуждены были прятать волосы под головные уборы, которыми в это время заменялись прически. И тем не менее именно в эпоху средневековья, в кровавое и зловещее время инквизиции и религиозных войн, в городах возникают первые ремесленные цеха профессиональных парикмахеров. Цирюльники и брадобреи боролись за свои права и положение в обществе.

Эпоха Возрождения, пришедшая на смену средневековью, вызвала глубокий интерес к человеческой личности. Энгельс назвал эту эпоху "величайшим прогрессивным переворотом". В это время расцветают науки, искусство, ремесла. Продолжает совершенствоваться и парикмахерское искусство. Оно проявляется в изысканных, замысловатых, перегруженных украшениями прическах флорентиек и венецианок, француженок и итальянок. Идеалом красоты становятся высокие, стройные женщины с тонкими чертами лица, длинными шеями, с волосами цвета меда. До нас дошли портреты этих красавиц на полотнах мастеров живописи эпохи Возрождения.

Особого расцвета парикмахерское дело достигает в первой половине XVII века, в период укрепления абсолютизма во Франции. Под влиянием тридцатилетней войны в Западной Европе идеалом мужской красоты становится воин, закованный в стальные доспехи, но при этом украшенный кружевами, перьями и драгоценностями, с элегантной прической. Красиво завитые локоны спадали мягкими волнами на плечи и спину. Такие прически были данью подражания королю-ребенку - будущему Людовику XIV. Во второй половине XVII века, с возмужанием короля, на смену "детскому" образцу в моду входят огромные, помпезные парики из натуральных и искусственных волос. Они должны были придавать более величественный вид своему хозяину. Благодаря прическам, напоминающим гриву льва или голову пуделя, утомленные дворцовыми интригами, изнеженные кавалеры казались выше ростом; такая прическа придавала нарядность. Косметика - накрашенные щеки и губы, многочисленные мушки - дополняла внешний вид кавалера того времени.

Понятие красоты в разных слоях общества было различным и с течением времени неоднократно менялось. Но всегда аристократы ценили изящество, а так называемые "низшие слои" - силу, которая позволяла женщине нести тяжесть труда и воспитания детей. При монархическом режиме мужскую моду на костюм и прически определяли короли, женскую - часто менявшиеся фаворитки, редко - королевы.

В 60-е годы XIX века во Франции при императорском дворе была мода на светлые волосы в подражание императрице Евгении, которая была блондинкой. Изысканные парижанки, подражавшие ей во всем, тут же изменили свой естественный цвет волос при помощи всевозможных снадобий. В этом им помог парикмахер Гуго, который, должен доказать свою преданность королеве, изобрел специальный способ вытравлять волосы при помощи перекиси водорода. Вскоре в высшем свете совсем не осталось ни брюнеток, ни шатенок.

Впрочем, прическа не всегда выражала вкусы ее обладателя. Модные прически во все времена пользовались вниманием окружающих. Как бы ни критиковали силуэты новых причесок, по прошествии времени многие все же начинали им подражать. Мода вступала в свои права.

Так что же такое мода, от которой так зависит прическа? Мода - это непродолжительное господство определенного вкуса в жизни или культуре. Это смена форм и образцов одежды, которая сравнительно быстро проходит. Часто в моде, как в фокусе, собраны черты социально-экономического и эстетического развития общества. В классовом обществе мода является созданием привилегированных,, господствующих классов, которые старались проявить в ней свои вкусы, отражающие их образ жизни.

Следование моде, однако, не означает, что это признак хорошего вкуса. Формирование вкуса - одна из основных задач художественного воспитания. Особенно важно привить его молодому поколению.

Господствующие классы во все времена стремились внешним видом подчеркнуть свое особое положение в обществе. Знатные вельможи специально придумывали сложные и вычурные, не всегда удобные по форме прически, чтобы отличаться от народа, занятого тяжелым трудом. Экстравагантные прически носили богатые бездельники. Так, в угоду аристократкам во Франции в XVIII веке был изобретен огромный каркасный пудреный парик, достигающий 50-70 см в высоту. Парикмахеры не довольствовались обыкновенными украшениями, а, оформляя парики, прибегали даже к бутафории.

Прическа является частью костюма. Понятие "одежда" и "костюм" не идентичны. Под одеждой принято понимать все то, что предохраняет человеческое тело от влияния климата. Как правило, форма одежды остается без существенных изменений продолжительное время. Костюм - сочетание одежды определенного назначения, дополнением которой являются прическа, головные уборы, украшения, косметика, макияж лица. При изучении причесок разных эпох обращают на себя внимание разительные отличия между "идеалом" и простыми, бытовыми прическами. Это объясняется тем, что власти издавали законы и указы, в которых запрещалось разным социальным группам носить одни и те же головные уборы, украшения, прически, костюмы. Так, указом Таллинского магистрата 1524 года предписывалось, чтобы вес женских украшений из драгоценных металлов не превышал для жен купцов первой гильдии двух, а для всех прочих женщин - полутора фунтов.

Демократизации моды, упрощению форм и видов причесок и головных уборов способствовала французская буржуазная революция 1789 года, оказавшая большое влияние на все сферы общественного развития европейских ст^ан. Но распространившаяся буржуазная мода лишь внешне способствовала упразднению сословных различий, а не устраняла их окончательно. В недалеком прошлом короткая стрижка была просто недопустима. В России царская охранка считала стриженых женщин "неблагонадежными". А перед второй мировой войной японская полиция также объявила японок с короткими прическами "опасными для общества". Крупная фирма "Никкати" из-за этого уволила многих женщин-служащих.

С возросшей ролью пролетариата трудовые слои населения начинают оказывать свое влияние на изменение модных линий в костюмах и прическах, постепенно приобретавших более удобные формы.

Коренные изменения в моде происходят после Великой Октябрьской социалистической революции. Образование первого в мире государства рабочих и крестьян сокрушило устои капиталистической системы. В первые годы становления Советской власти от людей требовалось большое мужество, напряжение сил и выносливость для преодоления трудностей. Борьба с интервенцией, разруха, нехватка топлива, отсутствие нормальных бытовых условий требовали простейших костюмов и причесок. На портретах той поры изображены мужчины в скромных костюмах, шинелях и буденовках, женщины- работницы - в красных косынках, с короткими волосами. Красные косынки стали символом комсомольских активисток.

Короткие стрижки вошли в моду, стали постепенно усложняться, теряя строгость и приобретая женственность.

В настоящее время существует много различных коротких стрижек, которые выполняются специальными инструментами. Техника стрижки изменилась и усложнилась, она требует большого мастерства от парикмахера.

Значение прически в театре так же велико, как и в быту. Она, как и костюм, способствует более полному раскрытию сценического образа, помогает актрисе или актеру раскрыть внутренний мир своего героя. Однако прически на сцене не всегда были исторически верны. Так, в спектаклях, которые разыгрывались при королевских дворах, актеры причесывались и одевались по моде своего времени, не учитывая места и времени действия пьесы. Пастушки выходили в кринолинах и огромных пудреных париках, усыпанных бриллиантами. Отсутствие исторической достоверности никого не смущало. Только Франсуа Тальма решился выступить на сцене в историческом гриме и костюме. Начались поиски подлинно исторического и этнографически верного внешнего вида актеров и оформления спектакля.

Великие русские актеры М. С. Щепкин, П. С. Мочалов, А. Е. Мартынов, П. В. Самойлов, А. П. Ленский придавали прическе большое значение в своей работе над ролями. Актер и режиссер Малого театра Ленский написал книгу о гриме и прическе - его советы не утеряли своего значения и до наших дней. В работе Ф. И. Шаляпина поиски причесок также занимали много времени. Прекрасный рисовальщик, Шаляпин делал эскизы грима, зарисовки причесок, используя произведения искусства как образцы, стремясь к естественности и простоте. Большой вклад в совершенствование театральных причесок внесли мастера Художественного театра - художники по гриму Я. и И. Гремиславские, М. и А. Фалеевы, а также художники-гримеры А. Анджан, В. Аксенов, В. Баранов, Е. Данилова, В. Гольцов, чьи талант и опыт обогатили театральное производство.