НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ИСТОРИЯ ПРИЧЁСКИ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ


предыдущая главасодержаниеследующая глава

Грани профессии

В каждой профессии человек находит интересным для себя то, что отвечает его эмоциональным и духовным запросам. Одни становятся врачами, другие - инженерами, третьи - артистами, четвертые - художниками ... Кому-то интересно работать с людьми, а кому-то заниматься чисто теоретическими исследованиями; кто-то имеет склонность к организации производства, а другому это абсолютно неинтересно - ему хочется принимать участие непосредственно в создании материальных ценностей.

Но было бы наивным сводить все человеческие интересы к работе в какой-то очень узкой области, к узкой специализации. Да многие люди и не ограничивают себя в желаниях: часто человеку хочется сразу и делать что- то руками, и поломать голову над своими трудовыми проблемами; работая, быть на людях и обдумывать свои творческие планы наедине с собой. Как однажды вырвалось у Оськи, героя повести Л. Кассиля "Кондуит и Швамбрания": хочется сразу "и дудеть, и машинистом!" И, право, в этом нет ничего плохого - это естественно для человека. Другое дело, что профессию приходится выбирать в юности, когда еще не очень хорошо знаешь жизнь, да и в своих собственных интересах еще не успел по-настоящему разобраться. Когда человека обуревают самые разные желания, видимо, следует поискать работу, содержащую разнообразные возможности, отвечающие различным интересам.

И в этом смысле профессия парикмахера выгодно отличается от многих других. Имея такую профессию, можно, следуя своим наклонностям, избрать род деятельности, наиболее полно отвечающий интересам, найти место в жизни, дающее подлинное удовлетворение результатами труда.

В юности, например, многие хотят стать артистами, причем, даже не столько из тщеславного желания покрасоваться перед публикой (хотя и так бывает!), сколько из-за искреннего желания всерьез служить высокому искусству. Иногда такое желание превращается в настоящую страсть к театру. Но что делать, если у человека нет чисто внешних данных, актерского дарования? Верно, специфика театра заключается в том, что основным носителем идей в спектакле является актер. Но в донесении слова до зрителя большую роль играет не только речь, но и мимика актера, характер его облика. И в этом не последнее место занимают и прическа, и грим, помогающие актеру воплотить на сцене именно тот образ, который задуман драматургом и интерпретирован режиссером.

Театральные парикмахеры, люди, страстно любящие театр, привносят свою лепту на алтарь искусства, и вклад этот не так уж мал, как может показаться на первый взгляд.

В. А. Гиляровский вспоминает, например, такой случай: "В 1879 году мальчиком в Пензе при театральном парикмахере Шишкове был ученик, маленький Митя. Это был любимец пензенского антрепренера В. П. Далматова, который единственно ему позволял прикасаться к своим волосам и учил его гриму. Раз В. П. Далматов в свой бенефис поставил "Записки сумасшедшего" и приказал Мите приготовить лысый парик. Тот принес на спектакль мокрый бычий пузырь и начал напяливать на выхоленную прическу Далматова ... На крик актера в уборную сбежались артисты.

- Вы великий артист, Василий Пантелеймонович, но позвольте и мне быть артистом своего дела! - задрав голову на высокого В. П. Далматова, оправдывался мальчуган. - Только примерьте!

В. П. Далматов наконец согласился - и через несколько минут пузырь был напялен, кое-где подмазан, и глаза В. П. Далматова сияли от удовольствия: совершенно голый череп при его черных глазах и выразительном гриме производил сильное впечатление"*.

* (Гиляровский В. А. Москва и москвичи. М., 1979, с. 181.)

Профессиональное чутье парикмахера позволило найти недостающие штрихи, дополняющие образ, причем такие, которые никогда не пришли бы в голову ни актеру, ни режиссеру, штрихи, во многом обеспечивающие успех актерской работы.

Театральная прическа сразу рассказывает все об образе, о характере, привычках и наклонностях героя. По выражению В. В. Маяковского, "театр не отражающее зеркало, а увеличивающее стекло", и театральный парикмахер должен очень хорошо чувствовать всю атмосферу спектакля, хорошо понимать режиссерский замысел, чтобы своей работой помочь создать у зрителя иллюзию подлинности происходящего на сцене.

Нужно ли говорить о том, как это интересно, разумеется, для тех, кто любит театр, кто хотел бы работать в театре?

Или кино. Правда, специфика работы в кино несколько отличается от театральной. В театре зритель рассматривает актера с расстояния, наверное, не менее десяти метров, в кинематографе, с его крупными планами, камера приближает зрителя вплотную. Отсюда и разница в подходе к работе: в театре парикмахер в основном занят лепкой формы прически из крупных деталей, чтобы даже зритель галерки сразу улавливал характер образа. В кино нет необходимости в такой утрировке- здесь прическа более реалистична (как и различные вещи - настоящие, в отличие от театральных - бутафории), иначе кинокамера безжалостно выявит подделку.

В театре часто используются парики из буйволиных волос, из синтетики, в кино - только из натуральных (если, конечно, не нужно специально обыграть особенность прически), отсюда и различная техника, различные приемы работы.

Вообще парикмахерам театра и кино довольно часто приходится работать с париками, шиньонами, косами (накладными волосами), особенно в спектаклях и фильмах на историческую тему. Понятно, что наряду с техническим мастерством им также необходимо знание исторических художественных стилей разных эпох, истории костюма, театра.

Кстати, о накладных волосах. Как мы уже отмечали, начиная с середины шестидесятых годов, для создания модных больших объемов причесок в быту стали широко применяться изделия из волос - коса, шиньоны и т. д. Причем, такое распространение в быту (на уровне моды) волосяных (постижерных) изделий сыграло положительную роль, если можно так выразиться, в психологическом плане: произошло изменение общественного сознания - в настоящее время использование женщиной накладных волос не вызывает у окружающих отрицательных эмоций. Такое отношение распространилось и на парики, позволив им в короткий срок войти в повседневную жизнь.

А изготовлением волосяных изделий как для театра и кино, так и для бытовых потребностей занимаются парикмахеры-постижеры. За последние годы производство постижерных изделий по заказам населения значительно возросло и превратилось в самостоятельный вид бытовых услуг; теперь этим делом занимаются специальные мастерские по производству париков, кос, шиньонов, накладок и т. д.

Известным специалистом в этой области является человек, с именем которого вы уже встречались на страницах этой книжки, - А. В. Константинов - один из победителей конкурсов парикмахеров в начале шестидесятых годов. Ныне он заведующий лабораторией постижерных изделий и моделирования Центрального конструкторско-технологического бюро Министерства бытового обслуживания населения РСФСР.

Еще в шестидесятые годы во время подготовки к конкурсам его очень интересовали волосы как материал для создания причесок, методы обработки волос, воздействие на них различных препаратов, химические процессы, протекающие при этом. Интересовали его и методы обработки появившихся к тому времени искусственных волос из синтетических материалов. Этот интерес "заставил" его окончить Московский технологический институт. Впоследствии А. В. Константинов написал учебник "Основы парикмахерского дела", в котором много внимания уделяется научному объяснению технологии парикмахерских работ. Наука сейчас вторгается во многие сферы жизни, в те, где раньше вполне обходились без нее.

Например, изготовление современных бытовых париков немыслимо без научных рекомендаций - синтетические моноволокна (искусственные волосы) имеют много разновидностей, ведь их назначение состоит в том, чтобы как можно точнее имитировать разнообразные натуральные волосы как по цвету, так и по структуре. Прически, создаваемые на париках, очень различны, следовательно, методы обработки искусственных волос, самого изготовления париков и придания им определенных форм причесок тоже очень различны.

Наряду с работой над изделиями по индивидуальным заказам сейчас на продажу выпускаются парики довольно большими сериями с конкретными прическами, т. е. постижерская работа приобретает промышленный характер. А это значит, что нужно разработать модель, которая будет пользоваться спросом у населения, разработать технологию стрижки и завивки (завивка термическим способом делается заранее), подготовить станки и оборудование для качественной и эффективной работы. Да, да, станки и оборудование, ведь многие операции, которые раньше постижеры выполняли вручную, теперь делают машины.

Короче говоря, здесь свои постоянно возникающие проблемы, над разрешением которых еще нужно очень много работать. Люди с "технической жилкой" могут найти здесь точку приложения своих сил. Но они также должны быть парикмахерами - нужно очень хорошо знать "специфику жанра", чтобы создавать современные модели бытовых париков.

Правда, нужно сказать, что постижеры создают модели париков, ориентируясь на модные прически, достаточно широко распространенные в обществе, т. е. специфически обрабатывают уже имеющуюся идею. А кто же "выдает" сами идеи? Мы уже отмечали, что модели

Причесок создают парикмахеры-модельеры, но что это за люди, как они работают, чем руководствуются в своей работе - об этом еще почти ничего не было сказано. Чтобы хоть в какой-то степени понять это, посмотрим на парикмахерскую квалификационную структуру.

После окончания училища, получив квалификацию парикмахера, молодые люди направляются для работы в парикмахерские салоны. Понятно, что в это время они еще только вживаются в профессию, приглядываясь к работе старших, учатся практически применять знания, полученные в училище, осваивают более сложные виды работ. Затем, по прошествии нескольких лет, молодых парикмахеров посылают на курсы повышения квалификации (без отрыва от производства), по окончании которых (при условии успешной сдачи экзаменов) им присваивается более высокое звание.

Мастер I класса знает все виды и разновидности причесок и стрижек, прекрасно владеет инструментом, не испытывает затруднений, окрашивая разнообразные волосы в различные цвета, умеет сделать шиньон или парик,-короче говоря, первоклассный мастер умеет делать все! Обычно квалификацию мастера I класса имеют парикмахеры, профессиональный стаж работы которых не менее 10-15 лет.

Но есть еще один путь, который открыт для наиболее одаренных активных людей, желающих наиболее полно проявить себя на избранном поприще, стать настоящими мастерами-художниками, сказать что-то свое в избранной профессии.

Теоретически ученик может стать мастером I класса за 3-4 года.

Сдав выпускные экзамены в училище, можно принять участие в проводимых ежегодно районных и городских конкурсах парикмахеров. По положению победитель конкурса вместе с призом и Почетным дипломом получает право досрочной сдачи экзамена на повышение квалификации, минуя обязательный срок практической работы.

Организаторы конкурсов не без основания полагают, что во время подготовки конкурсных моделей парикмахер-призер "перерабатывает" столько информации, "перечесывает" столько причесок, так совершенствует свою технику, что другому не успеть столько сделать за годы обязательной практической работы.

Мастер I класса, занявший первое место на столичном, краевом или всесоюзном конкурсе, сдает экзамен на звание мастера-модельера.

Иными словами, модельером может стать только тот первоклассный мастер, который наиболее остро чувствует требования времени и может создавать модели, наиболее точно выражающие самую актуальную моду.

Хочу заметить, что некоторые из модельеров успевали сказать свое слово, еще не получив официального звания модельера. Так, Борис Цирушкин создал в 1961 году упоминавшуюся прическу "Сатурн", выступая на московском городском конкурсе по II классу. Виктор Красин также имел II класс, когда, заняв первое место на Всесоюзном конкурсе молодых парикмахеров в Риге (1968 г.), показал очень актуальную для того времени прическу, отличавшуюся ритмическими волнами. Портреты его манекенщицы Риты сразу же поместили на своих страницах многие газеты и журналы. Кстати, любопытная деталь: Рита Свириденко, манекенщица, постоянно демонстрировавшая модели Виктора, настолько заинтересовалась и увлеклась нашей работой, что оставила демонстрационный помост, пошла учиться на парикмахера и сейчас сама прекрасно работает в салоне.

Этот эпизод я вспомнил еще и потому, что мастера-модельеры (или парикмахер, стремящийся к этому званию) своей работой, своими поисками новых моделей зажигают и увлекают за собой других! Возникает определенная преемственность, в результате чего повышается общая культура, общий класс нашей работы.

В этой связи мне кажется нелишним заметить, что в тренировках Виктора Красина перед конкурсом в Риге (и перед другими конкурсами тоже) принимала участие Д. Г. Кондрашова, о которой мне хотелось бы рассказать особо.

В середине шестидесятых годов после блестящей победы на Московском городском конкурсе Кондрашова получает звание мастера-модельера. По сложившейся традиции чемпион города больше не принимает участия в этих соревнованиях - он выходит на всесоюзную и международную арену, а в городском конкурсе выступает или в качестве члена жюри, или демонстрирует свои работы в показательных выступлениях. Но истинному модельеру мало одного-двух выступлений в год, а такому "генератору идей", как Кондрашова, тем более! И она параллельно с подготовкой к своим собственным конкурсам начинает тренировать молодежь, щедро делится своим опытом, знаниями, идеями. Все это находит воплощение в работах других мастеров, как это было, например, с Виктором Красиным (Красин, кстати говоря, сейчас сам является одним из тренеров сборной команды парикмахеров Москвы!).

Отлично выступив на международных конкурсах в Югославии (1969 г.), Москве и Париже (1970 г.), Д. Г. Кондрашова становится членом оргкомитета Международного конкурса социалистических стран на кубок "Дружбы" и, начиная с 1971 г., бессменным представителем Советского Союза в жюри этого конкурса.

У нас же дома Д. Г. Кондрашова на сегодняшний день является главным художником лаборатории моделирования причесок и стрижек Центрального конструкторско-технологического бюро Министерства бытового обслуживания населения РСФСР. Под ее руководством большая группа специалистов занята поиском и разработкой моделей современных причесок с учетом всестороннего изучения и оценки международной информации, касающейся парикмахерской моды, с учетом наши национальных особенностей и требований, предъявляемых к прическам советской модой. Здесь вырабатывается главная перспективная линия развития идей нашей моды, создаются конкретные прически и стрижки, характеризующие моду сегодняшнего дня, разрабатываются описания технологии, рекомендации по применению, которые после утверждения художественным советом Министерства бытового обслуживания населения РСФСР передаются художественным советам городов, краев и областей республики. Фотографии моделей публикуются в газетах, журналах, рекламных альбомах.

Художники-модельеры лаборатории выезжают для проведения городских и зональных семинаров парикмахеров, где демонстрируют новейшие модели, участвуют в подготовке и проведении краевых, областных и республиканских соревнований, на которых отбираются участники всесоюзного конкурса. Лучшие мастера, призеры всех этих конкурсов приглашаются на стажировку в Москву, а лучшие из лучших получают право защищать честь парикмахеров Советского Союза на международной арене.

Д. Г. Кондрашова также является и главным тренером сборной команды парикмахеров СССР. Под ее руководством участники сборной готовят прически, отличительной чертой которых, разумеется, наряду с блестящей техникой исполнения и отделки должна быть новизна, ибо на международном конкурсе может сработать только оригинальная идея решения, приз может получить только прическа, выполненная со взглядом в будущее. И нужно сказать, что наши модели неоднократно набирали максимальное количество баллов.

Такие мастера, как Алевтина Омельянюк из Омска, Ольга Егорова из Пензы, Людмила Пронина из Ташкента и многие другие, прошедшие обучение у Кондрашовой, завоевывали на этих конкурсах призы и дипломы, кроме того, возвращаясь в свои города, привозили с собой новейшие модели и уже сами проводили семинары, на которых знакомили своих коллег с самыми свежими идеями, разработанными в лаборатории, руководимой Д. Г. Кондрашовой.

Чем удачнее работа модельера, тем быстрее она становится достоянием многих, или, иными словами, личный успех модельера возможен только в том случае, если его работа имеет общественный резонанс, т. е. прямо или косвенно служит делу улучшения быта наших людей. Видимо, этим в конечном счете руководствуются все модельеры в своей деятельности.

Важное, если не главное, значение в работе парикмахера имеет элемент творчества. Поэтому даже самый обыденный, повседневный труд в парикмахерской приносит мастеру подлинное моральное удовлетворение, дает возможность почувствовать, что создаваемая им красота постоянно необходима людям. И многие мастера-модельеры успешно сочетают деятельность в различных художественных советах, участие в семинарах, в подготовке и проведении конкурсов с работой непосредственно у кресла парикмахерского салона. Такая жизнь позволяет модельеру проверять на практике многие предложения "высокой" моды, отбирать наиболее перспективные идеи, создавать на их основе свои собственные композиции как конкурсных, так и бытовых причесок, приносящих радость людям.

Некоторые парикмахеры-модельеры становятся руководителями, подбирая в свой коллектив специалистов высшего класса. Таков, например, Л. Г. Амбарян - директор салона "Чародейка", что на Калининском проспекте в Москве. Участник и победитель многих всесоюзных и международных конкурсов, он досконально знает свою профессию, что называется "от и до", знает, что можно потребовать от людей и на что нужно нацеливать коллектив.

Большое значение в нашей профессии имеет наставничество. Наверное, нет ни одного мужского парикмахера в СССР, который не знал бы имени Тамары Федоровны Моториной! У нее учились все чемпионы мужской прически. Да и не только чемпионы. Все мастера высокого класса так или иначе, но чему-то учились у Тамары Федоровны. И считают это за честь! Человеку, прошедшему у нее стажировку, не нужно устраивать экзамен - Тамара Федоровна известна резкой нетерпимостью к халтуре (даже к не очень чистой работе!) и если уж выпускает человека "в свет", то можно быть уверенным - это мастер!

Многие опытные парикмахеры опекают своих младших коллег, помогают им набираться мастерства, а то и прямо сочетают работу в салоне с преподавательской деятельностью в училищах. Люди, у которых обнаруживается особая склонность к преподаванию, переходят в штат училища, становятся мастерами производственного обучения, преподавателями спецтехнологии.

Многие выпускники училищ гордятся тем, что учились у Нины Ивановны Тимохиной, Ларисы Викторовны Воеводиной, Тамары Андреевны Маценовой. А выпускники Московского индустриально-педагогического техникума запомнят на всю жизнь своего преподавателя моделирования, заведующую отделением "Парикмахерское искусство и декоративная косметика" Галину Федоровну Джимшилейшвили, человека, страстно любящего свою работу, полностью отдающего себя делу подготовки специалистов высокого класса.

Заканчивая эту главу, хочется сказать, что, освоив профессию парикмахера, можно в дальнейшем найти такую точку приложения своих сил, которая наилучшим образом отвечает личным устремлениям человека, способствует наиболее полному раскрытию его дарований.

В зависимости от своих наклонностей можно стать театральным парикмахером или постижером, можно, подобно Д. Г. Кондрашовой, посвятить себя работе с "высокой" модой, а если обнаружится организаторский талант, то попробовать себя и в администраторской деятельности (большинство заведующих салонами - профессиональные парикмахеры).

Но большинство парикмахеров занято в службе быта непосредственно работой у кресла в салонах. И многие из них должность свою не променяют ни на какую другую! Очень уж живое это дело - твори, выдумывай, пробуй! - и сразу же видишь результаты своего труда.

В повседневной работе парикмахеру приходится встречаться с самыми разнообразными заказами: тут тебе и прически с накладными волосами, и окраска волос в различные цвета, и самые различные формы стрижек. И что самое главное - все это нужно уметь делать каждый раз применительно к какому-то конкретному человеку. Уметь выполнить заказ, который не всегда даже можно сформулировать словами, уметь причесать человека так, чтобы он вышел из салона с гордо поднятой головой, - это, вне всякого сомнения, искусство!


Конечно, и в повседневной работе есть место проявлению каких-то определенных наклонностей: один известен как прекрасный мастер-красильщик, другой может безукоризненно выполнить вечернюю прическу, к третьему выстраивается очередь на стрижку. Люди идут к тому мастеру, чья работа наиболее отвечает их эстетическим запросам, их жизненному стилю. Так складывается постоянная клиентура.

Лично меня, например, очень интересуют проблемы бытовой моды, и среди моих постоянных посетителей много людей, работа которых прямо связана с модой - модельеров одежды, художников-дизайнеров, художников по интерьеру ... Или просто интересных людей.

И в зале во время работы возникает особая атмосфера доброжелательности, творческая атмосфера. Возникает, выражаясь словами Экзюпери, "роскошь общения"!

И это общение с интереснейшими людьми дает мне очень многое и как специалисту, и как человеку ...

Вообще, нужно заметить, что работа парикмахера - дело трудное! Видимо, каждому понятно, что создавать прекрасные прически весьма непросто, хотя бы даже потому, что, создавая эти прически, мастеру приходится 7 часов стоять у кресла! Мнение о том, что профессия парикмахера - это легкая профессия, глубоко ошибочно. Наша работа требует немалых физических усилий, причем большую часть времени плечи у парикмахера приподняты, а руки согнуты в локтях - от таких односторонних и продолжительных усилий к концу смены очень устаешь. Но это приятная усталость! Физические затраты с лихвой компенсируются тем чувством удовлетворения, которое дает любимая работа. Настоящему парикмахеру-художнику свойственна особая, артистическая чуткость, которая находит высшую отраду в том, чтобы дарить людям радость.

В этой книжке я попытался показать работу парикмахера, так сказать, изнутри профессии, ведь со стороны о ней можно составить ошибочное представление. Выбирая профессию, нужно прежде всего поискать в себе желания, идеи, стремления, наклонности. И только после этого решить, даст ли возможность избранная специальность делать то, что тебе нравится, что интересно. У эмоциональных людей, совершивших ошибку, иногда возникает настоящая трагедия неудавшейся жизни, постепенно превращающая их в вечно брюзжащих и недовольных всем на свете зануд ...

Работа парикмахера не легкая, с каждым днем усложняется и из года в год предъявляет все более высокие требования к профессиональному умению, мышлению, извините за неточный термин, к душевным качествам мастера!

Современный парикмахер (если, конечно, он рассчитывает на успех) должен быть добрым, чутким человеком, иметь руку и глаз художника, быть приятным собеседником, очень многое знать, иметь суждение по различным вопросам жизни. Короче говоря, наша профессия становится по-настоящему интеллигентной, и люди, желающие попробовать свои силы на этом поприще, должны четко это сознавать.

Юный читатель! Если мы в главном единомышленники, если сходным образом смотрим на мир, если есть желание заниматься живым, творческим делом - приходи учиться, и, я уверен, все будет прекрасно! Наша профессия даст возможность удовлетворить все желания, надежды, стремления или многие из них.

И первый шаг на этом пути - профессионально-техническое училище.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, 2010-2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://rasti-kosa.ru/ 'Rasti-Kosa.ru: Парикмахерское искусство'

Рейтинг@Mail.ru