Стандарт - это хорошо или плохо?

Сложный процесс изготовления какого-нибудь изделия технологи раскладывают на множество мелких простых операций. Каждый работник, занятый только одной простой операцией, может трудиться очень быстро, четко, качественно. В результате с конвейера сходят как две капли воды похожие друг на друга вещи (часто сложнейшие вещи!), отвечающие последним требованиям науки, техники, народного хозяйства, вещи, необходимые людям - автомобили, телевизоры, готовое платье... А еще до конвейера потрудились инженеры-конструкторы, создающие проекты, люди, заготовляющие сырье, и множество других людей разных профессий, ответственных за свой участок работы. Это никого не Удивляет, такое распределение труда естественно для нашего времени - только таким образом и можно удовлетворить растущие потребности народа. Это производство вещей массового потребления.

Но зачастую людей по каким-либо причинам не удовлетворяют отдельные виды готовой продукции, например готовое платье.

Современное готовое платье (плод трудовой деятельности специалистов многих профессий, включая антропологов и социологов) удобно. Но индивидуальный заказчик иногда хочет получить изделие, отвечающее его индивидуальным требованиям, то есть наряду с естественным желанием получить костюм, абсолютно соответствующий особенностям фигуры, он столь же естественно хочет, чтобы костюм соответствовал его сугубо личным представлениям о красоте.

Работа парикмахера в салоне - это полностью работа на заказ, работа с каждым человеком в отдельности! Индивидуальность различных людей для парикмахера видится не только в антропометрических данных (рост, фигура, форма головы, лица - это, само собой, очень важно), но и в различии их характеров, эстетических запросов, то есть, делая прическу к лицу, мы должны учитывать личность человека.

Как же сделать пропорциональной прическу для непропорциональной фигуры, как подогнать прическу "по мерке"? Как сделать человеку "удобную" прическу?

Помогают нам в этом тоже своеобразные стандарты, но в отличие от таких "однозначных" стандартов как, например, метрические, я назвал бы их широкими стандартами.

Говоря о метрических стандартах, я взял слово "однозначные" в кавычки, показывая этим некоторую условность определения.

Или другой стандарт: магнитофон, например, высшего класса при скорости 19 должен давать полосу воспроизводимых частот от 30 до 22 000 герц. Здесь пределы еще больше расширяются и специально оговариваются стандартом.

Это технические, так сказать, привычные для нас стандарты.

В искусстве тоже есть стандарты, но их пределы еще более расширены и размыты, в быту мы их часто не замечаем, тем не менее, как понятия эти стандарты очень точны и работают очень четко!

Упоминавшееся нами длинное тургеневское платье также является частью определенного широкого стандарта, который можно обозначить понятием "Тургеневская женщина".

С понятием "тургеневская женщина" у нас связываются представления о высоких гражданственно-нравственных качествах, высоких морально-этических нормах. Эта женщина в высшей степени добродетельна, чиста в помыслах, скромна. Ее прическа (чаще всего пучок, обрамленный тупированным валиком вверх) также отличается скромностью, подчеркнутой аккуратностью, отсутствием вычурных декоративных элементов. И одежда несет отпечаток ее личности - ее длинная юбка может быть любого цвета: черного, серого, синего, белого, но никогда не будет сшита, предположим, из ткани с яркими крупными цветами. Такая юбка из другого гардероба!

Возникающая время от времени мода на использование в одежде этнографических, фольклорных мотивов не так давно дала очередную модель - "цыганскую" юбку- спираль. Здесь все по другому: другие краски, другая идея, другой "стандарт" - другая женщина! Это яркая, необузданно-темпераментная Кармен! Блеск подведенных глаз, "сплошные эмоции", свободно развевающиеся романтические кудри... Вечером, демонстрируя свою "неприступность", она может поднять кудри в пучок, но "пучок этот только названием будет походить на прическу "тургеневской женщины". Волны, локоны, гребни, яркий цветок - все может пойти в дело!

Если женщина тургеневского плана попросит парикмахера сделать пучок и тот, тщательно увязав величину прически с формой лица, особенностями фигуры и желая украсить ее, сделает цыганский вариант, можно быть в полной уверенности: с такой прической ей будет Неудобно даже выйти на улицу! Мастер так никогда и же поступит.

Подбирая прическу, мы больше смотрим не на фигуру, а на платье, не на форму лица, а на его выражение. Детали относительно легко подогнать к лицу, главное - выдержать общий, стиль.

Это, так сказать, схема, то есть так мы работаем, когда имеем дело с чистым типом и когда женщина просит причесать ее на вкус мастера.

Но бывает, например, и так. Приходит девушка в макси-юбке из джинсовой ткани, садится в кресло и говорит: "Мне, пожалуйста, стрижку "Вальс", химическую завивку, потом на бигуди и прическу с начесом, гладкую такую, челка с поворотом от лица!"

Уважающему себя мастеру с ней будет потруднее, чем с двумя предыдущими! Можно, конечно, попробовать отговорить ее от такого заказа, но боюсь, что из этого ничего не получится. Она искренне убеждена в том, что одета очень модно и, заказывая такую прическу, тоже поступает правильно. Это человек, формально трактующий моду: ведь носят же сейчас длинные юбки- у нее длинная, джинсовая ткань остается еще товаром повышенного спроса - юбка у нее из такой модной ткани! Ей не приходит в голову, что она смешивает идеи двух различных мод (двух стандартов). И не смущает ее то обстоятельство, что "джинсовая мода" строилась на чистой функциональности, на пренебрежении именно к таким формам одежды, как длинная юбка! Не смущает ее и явная статичность (джинсовая ткань стоит колом!), не отвечающая модным тенденциям движения.

И заказывая прическу, она также последовательна в своих взглядах, подобным же образом смешивая модные идеи: при внешних признаках модной прически (челка, стрижка), заказывает начес - технику, которой мы пользовались для создания причесок статичных, не модных на сегодняшний день форм.

Стрижка "Вальс" и начес взаимно исключают друг друга, но убедительно объяснить ей это сразу не удастся, девушка должна сама прийти к пониманию этого положения.

Как поступает мастер? Конечно же, он делает все, как она просит! Но в разговоре пытается выяснить, что ей нравится в современной моде, как она хочет причесываться сама (без услуг парикмахера) каждый день, то есть старается догадаться, как современная мода повлияет на нее в дальнейшем. Если ей нравятся гладкие формы, то, видимо, он сделает завивку послабее, чтобы в дальнейшем, когда она привыкнет к "новой красоте", облегчить ей переход к "чистой геометрии" без завивки. Если же ей больше нравятся романтические прически, то, вероятно, сделает завивку покрепче, а волосы оставит подлиннее, чтобы она со временем могла оказаться обладательницей модных подвижных кудрей.

Выполняя сиюминутный заказ, удовлетворяя пожелания клиентки, мастер делает ей прическу "замедленного действия", ненавязчиво помогает ей перейти к по-настоящему модным формам.

При таком подходе к работе выигрывают обе стороны: девушка постепенно приобщается к новым эстетическим ценностям, да и сам мастер, не делая заведомо старомодной прически, не испытывает неприятных эмоций.

Я понимаю, что даже к моменту выхода книги в свет приведенный выше пример может потерять свою актуальность. Это вполне естественно, мода ведь постоянно движется. Но ситуации, подобные описанной, часто возникают в практике парикмахера, и это тоже вполне естественно, ведь не каждый человек может четко и сразу уяснить себе новейшие требования моды. Кроме того, мода различным образом прочитывается в различных социальных слоях, поэтому умение находить разнообразные компромиссные решения мастеру просто необходимо. Про парикмахера, который умеет находить точные компромиссные решения, часто говорят, что он работает со вкусом, нестандартно!

Это не вполне точно. Международная организация по стандартизации (ИСО) еще в 1962 году пришла к такому пониманию стандарта: "Стандартизация - это работа по установлению и применению правил с целью упорядочения деятельности в данной области на пользу и при участии всех заинтересованных сторон..." Иными словами, объектом стандартизации может быть процесс, порядок, правило или метод, дающие максимальную пользу заинтересованным сторонам. И опытный мастер, f может быть не всегда даже осознанно, проводит именно такую работу в каждом конкретном случае. Практически стандарт есть результат отбора из того, что уже существует. Мы видели, что во время действия каждой из прошедших мод для выражения эстетического идеала использовались различные художественные средства, технические приемы, в своем чистом виде напрямую выражающие определенные идеи.

По мере старения моды все эти приемы остаются в техническом арсенале парикмахера и могут быть использованы во второстепенном качестве в том виде, в котором смогут способствовать выявлению современного модного идеала. Мастер всегда должен знать (или чувствовать), какая идея имеется в подтексте той или иной детали или технического приема, и каждый раз решать, насколько правомерно использование их в современной работе, насколько правомерно соединение в одной модели деталей, характеризующих различные направления.

Работая с каждым конкретным человеком, мастер подгоняет прическу "по мерке", меркой же является понимание этим человеком моды. Каким бы нелепым ни был заказ, настоящий мастер не допустит, чтобы детали диссонировали между собой, чтобы различные направления моды вступили в вопиющее противоречие. Он выявит и подчеркнет одно и в пользу этого сгладит и приглушит другое, то есть сделает все, что просит клиентка (уважит человека), но постарается сделать это так, чтобы прическа не выпадала из круга определенных модных форм, не допустит явной безвкусицы.

Сделать что-то хорошее на практике часто означает не сделать ничего плохого. Короче говоря, мастер, работающий со вкусом, использует стандартные элементы, в общем-то стандартные методы, но в результате получает нестандартные прически. Нестандартными они получаются потому, что мастер не прическу делает, а причесывает человека, то есть каждый раз в стандартную модель вносит поправки и уточнения (порой почти незаметные), которые, сохраняя ее модный характер, помогают подчеркнуть индивидуальность клиентки.

Поэтому мастеру необходимо, с одной стороны, досконально разбираться в вопросах актуальной моды, с другой - ориентироваться во всем многообразии запросов клиентуры, уметь переводить эти запросы на современный художественный язык. Все эти знания дают возможность парикмахеру даже по случайно оброненным клиенткой словам догадаться, что за человек перед ним, каковы его "взаимоотношения" с модой, какая прическа может понравиться такому человеку.

Предположим, еще только садясь в кресло, женщина говорит: "Вы знаете, купила шампунь, после которого совершенно не могу собрать волосы!" И мастеру уже ясно, в какой манере следует ее причесывать: перед ним человек, которому новомодные прически пока не понравятся. Почему? Потому, что современные модели вызвали появление на свет и соответствующих шампуней, один из которых, видимо, и оказался под рукой нашей клиентки. Дело в том, что в составы этих шампуней наряду с моющим средством входят и особые вещества, обволакивающие каждый отдельный волосок тончайшей пленкой, не дающей им слипаться в пряди.

Если раньше при укладке мы часто пользовались отваром льняных семян, пивом и специальными составами для того, чтобы "связать" волосы и получить статичные прически, то для современных моделей потребовались другие препараты (как и стрижка ножницами), "развязывающие" волосы, и, в частности, соответствующие шампуни. Так что, если клиентка отдает предпочтение "старым" шампуням, мастер может быть почти в полной уверенности, что и свою прическу она захочет увидеть выполненной в традиционной манере. Поэтому, даже если она и попросит причесать ее модно, опытный мастер почти никогда не станет делать ей прическу, выражающую моду в чистом виде (весьма нелюбимый такими женщинами стандарт), а постарается внести некоторые, иногда довольно значительные уточнения. И руководствоваться при этом будет множеством самых различных факторов, рассказывающих ему об эстетических запросах его клиентки.

Например, цвет волос. В настоящий момент я имею в виду цвет окрашенных волос. Сегодня многие женщины из самых разных побуждений красят волосы, используя разнообразные препараты, щедро поставляемые промышленностью. Одни делают это, чтобы скрыть седину, другие - только с декоративными целями, употребляя различные оттеночные шампуни или более интенсивные красители, но во всех этих случаях получаемый цвет, как и вся прическа в целом, служит средством выражения определенных эстетических взглядов людей.

И здесь также наблюдается изменение моды.

Если в моделях статичных форм правомерно использование чистого цвета - белого, черного, красного, то в прическах, отличающихся зыбкостью формы, движением, эти тона уже не столь эффектны. Чтобы добиться красивой игры цвета волос, мы пользуемся составными красками, дающими множество нюансов (в каталогах различных фирм оттенки перечисляются сотнями). Изменение моды на прически автоматически вызвало изменение моды и на цвет волос.

Практика работы парикмахера создала своеобразные стандарты и в области использования цвета волос, фактуры. Например, из тонких волос золотистой блондинки можно сделать прическу, характерную легкими, пышными, воздушными волнами и мелкими, несколько "небрежными" локонами и завитками; эти же детали будут совершенно неуместны в прическе из толстых, эластичных, черных волос - они будут вызывать ощущение неряшливости. Такие волосы требуют компактной, скульптурной формы; детали чаще всего должны быть крупнее, линии строже; если использовать локоны, то они должны быть тугими, глянцевито-вычесанными; завитки почти не используются (никаких выпущенных кончиков, даже если прическа выполняется "под негритянку", локоны должны плотно прилегать друг к другу, а все концы необходимо спрятать).

Если же брюнетка хочет показать некоторую небрежность (но не неряшливость), она, как правило, или стрижется коротко, чтобы в прическе не было выраженных деталей (которые пришлось бы аккуратно вычесывать), или несколько отращивает волосы, чтобы они могли легко двигаться, опять-таки сплошной массой, например в современных стрижках.

Если она но каким-то соображениям (например, учитывая особенности лица) хочет носить волосы средней длины, то можно высветлить отдельные прядки (разбавляется общий темный тон) или высветлить концы волос, чтобы делать более живописные, как бы небрежные прически. Высветлять волосы следует тонкими прядками и всего на два-три тона - они становятся как бы выгоревшими (эффект солнца в волосах). Сильно обесцвеченные толстые пряди выглядят неестественно вычурными, что часто граничит с безвкусицей.

Вообще эта разница в подходе к моделированию причесок, точнее использование тех или иных деталей и вычесывание с разной "степенью аккуратности" в зависимости от цвета и фактуры, имеет место в работе с волосами любого цвета. Даже блондинок условно делят на две категории: "солнечных" (все оттенки желтого цвета - от светло-золотистого до цвета тициан) и "лунных" (все оттенки серого - от платинового до темно-пепельного) . Силуэт прически "солнечной" блондинки может быть не очень точным, форма должна вызывать ощущение легкости за счет использования легких деталей - пушистых завитков, колечек, воздушных волн. Величина формы и деталей в этом случае мало связана с массой прически и должна быть только внешне соизмерима с чертами лица (мелкие, крупные) и с фигурой (соразмерность объемов).

Силуэт прически "лунной" блондинки должен быть строже, форма более компактна и чуточку более массивна, чем прически "солнечной" блондинки. Так как здесь стараются обыграть особенность цвета, в прическах чаще используют относительно гладкие поверхности, большое значение приобретает линия, соединение деталей носит более конкретный характер.

Если прическу "солнечной" блондинки мы чаще всего хотим видеть "легкой", то к хорошей прическе "лунной" блондинки должно больше подходить определение "изящная", то есть отличающаяся более тонким и строгим соответствием деталей и их соразмерностью.

Безусловно, свои коррективы вносит фактура: если волосы "солнечной" блондинки толстые, массивные, то прическа должна быть "спокойнее", больше внимания мы уделяем выявлению силуэта и проработке контурных линий, от использования мелких, легких деталей, как правило, отказываемся. Такой же подход применяется и при работе с каштановыми волосами - мы ориентируемся на фактуру и степень их светлоты.

Вы, надеюсь, заметили, что при описании форм и элементов причесок мы часто пользуемся такими определениями, как "легкие", "тяжелые", "строгие", "изящные", "аккуратные", "небрежные", то есть определениями в высшей степени эмоциональными, и, видимо, нет особой нужды в доказательстве того, что эмоциональный характер этих деталей находится в прямой связи с образами наших клиенток. Другими словами, разнообразные детали, выполненные при помощи различных технических приемов, несут определенную эмоциональную нагрузку. Волны, например, выполненные при помощи щипцов или просто пальцами, достаточно строги; если же их получить, используя бигуди или фен, они будут выглядеть легче; характер соединения различных элементов прически ("аккуратный", "неконкретный") также имеет прямую связь с образом клиентки, то есть и здесь мы имеем дело с довольно-таки стандартными положениями.

Может быть, я несколько назойливо употребляю слово "стандарт", но уж очень часто приходится слышать это слово в качестве синонима чего-то не очень хорошего, скучного, однообразного. Хотелось бы лишить это понятие такого негативного оттенка.

Парикмахер подгоняет стандартные модели к своим клиенткам. Причесывая, предположим, девушку, мастер учитывает цвет ее волос и одежду, ее заказ и образ, к которому она стремится приблизиться; выбирая детали прически, характеризующие этот образ, их взаимное расположение в рамках необходимого силуэта, избирает нужную технику работы, "привязывает" задуманную прическу к особенностям лица, фигуры, то есть учитывает величину отдельных деталей и прически в целом. При этом не забывает о том, чтобы прическа была достаточно прочной, значит учитывает и фактуру волос и, возможно, даже имеет в виду головной убор этой девушки. Причем, все эти факторы он учитывает сразу, в комплексе; совершенно очевидно, что они находятся в сложных взаимосвязях между собой, взаимно влияют друг на друга.

В процессе обучения парикмахер приобретает необходимые технические навыки: учится вырабатывать разнообразные волны и локоны, создавать различные силуэты, учится стричь и завивать волосы. Но создавать прекрасные прически, принимая во внимание все многообразие запросов клиентуры, он научается самостоятельно, приобретая профессиональный опыт, вырабатывая свой творческий почерк, свой стиль.

При этом мастер манипулирует своими стандартными методами, стандартными элементами, находя каждый раз единственно нужное сочетание, единственно нужный вариант, удовлетворяющий даже самый изысканный вкус!

Как классный спортсмен, доводящий свою технику до совершенства, так и парикмахер прежде всего должен совершенствовать свою технику, учиться "вычесывать" свои волны и локоны с возможно большим количеством нюансов, учиться собирать их в прекрасные прически. Только хорошая техника дает возможность выражать идею.

Для того чтобы "просто причесывать", парикмахер должен также очень многое познать и изучить, и прежде всего научиться исполнять модельные (стандартные) прически.

Откуда же берутся модельные, то есть образцовые прически? Кто создает модели, ориентируясь на которые парикмахеры причесывают людей? Сами же парикмахеры и создают! Разумеется, это по плечу только наиболее опытным, умелым, думающим. Тем, которые не только знают актуальную моду, но и видят динамику развития моды во всей многоплановости.

Широкое понимание моды вообще, знание закономерности модных изменений прически (эволюционное изменение силуэтов, техники, технологии) и дает возможность лучшим мастерам создавать актуальные модели, угадывать модели недалекого будущего.

Право на распространение эти модели получают на конкурсах - показах, регулярно проводимых в районах, городах, республиках, а также на всесоюзных и международных конкурсах (например, ежегодный Международный конкурс парикмахеров социалистических стран на кубок "Дружбы"). Таким образом, модель, премированная, скажем, на международном конкурсе, оказывается на уровне мировых стандартов, то есть оказывается эстетическим идеалом большинства людей в определенное время. Затем модели "разлетаются" по журналам, альбомам причесок, появляются в витринах салонов И каждый может выбрать себе прическу по вкусу. (В конце книги показаны виды современных причесок.)

Но парикмахеры, причесывая людей, приобщая их к новой красоте, стараются прежде всего не исказить идею прически, по возможности объясняют людям сущность новой моды.

Конечно же, основную работу в этом направлении проделывают также лучшие мастера, мастера-модельеры.

На различных показах, демонстрациях мод, в прессе они знакомят общество с новыми идеями, новыми моделями (с самыми высокими стандартами). На различных семинарах, во время подготовки к конкурсам мастера-модельеры показывают своим менее искусным коллегам новейшие виды работы, новейшие технические приемы, необходимые для создания причесок, выражающих современные модные идеи. И такая работа по обучению идет постоянно, ведь парикмахер, причесывая человека, всю работу делает самостоятельно. Разрабатывая применительно к человеку какую-то конкретную модель, он задумывает и исполняет весь комплекс работ по созданию прически, предусматривает весь цикл рабочего процесса в свете требований моды. Следовательно, качество и эффективность работы парикмахера находятся в прямой связи с его пониманием моды.

Поэтому одной из основных задач мастеров-модель- еров (наряду с созданием моделей) является работа по воспитанию и развитию вкуса советских людей, работа по пропаганде идей нашей демократической моды, идей, находящих выражение в "высших стандартах", то есть в актуальных моделях причесок.