5. Изготовление париков

Парик, можно сказать, вполне заменяет волосы. Мы различаем парики для носки, бюстов, кино, театра и кукольные парики.

Париком для носки пользуются в обыденной жизни, поэтому он должен быть легким, изготовленным из лучшего материала и хорошо подогнанным к голове. Вся основа парика должна быть переплетена волосом, причем особенно тщательно вырабатываются исходные части. Пробор, как правило, применяется тамбурный.

Парик для бюстов должен изготовлятся таким же легким, как парик для носки, потому что он должен создавать впечатление естественной прически.

Парик для кино и театра. Для киносъемных работ подбор парика зависит от положения актера к камере при киносъемке. Так, например, для близких киносъемок следует пользоваться париками для носки с тщательной отделкой. Но для статистов, массовых сцен и т. д. применяют театральные парики. Они изготовлены из более грубого материала. Здесь при покрытии основы волосом, кроме способа плетения, применяют также обыкновенную и двойную тесьму. Кроме человеческих волос, применяют при этом отчасти животный и искусственный волос. При изготовлении парика производятся следующие 13 видов работы:

1. Определение цвета и снятие мерки.
2. Чертеж производимой работы.
3. Изготовление деревянной модели по размеру и форме головы клиента.
4. Перенос чертежа на подготовленную деревянную болванку.
5. Укладка контуров бандажной лентой и обвивка их заключительным бандажем.
6. Обшивка складок, подготовка и прикрепление пружины.
7. Обтягивание основы тюлем, волосянным тюлем или газом и пр. Сшивание тканей.
8. Примерка готовой основы на голове клиента.
9. Натяжка и обшивка ранта.
10. Подготовка волос (смешивание по цвету и длине).
11. Плетние основы, изготовление, тамбурного пробора и плетение исходной части парика.
12. Подрезка волос для создания желаемой прически.
13. Укладка парика.

Проба волос. Естественный вид парика достигается не только аккуратной его пригонкой, а главное естественным оттенком волос. Для клиентов, имеющих еще собственные волосы на голове, следует подбирать волосы под цвет собственных волос клиента. Иначе обстоит дело для клиентов, потерявших вследствии заболевания все волосы. Здесь при подборе цвета волос следует учитывать выражение и цвет лица и возраст. Ни в коем случае нельзя применять для изготовления полного парика только волосы темного цвета, потому что они всегда выглядят неестественными, если их не смешивать очень тщательно с другими. Снятие мерки. Тщательное снятие мерки имеет решающее значение для аккуратной подгонки парика к голове. Для нормальной формы головы выработалась схема снятия мерки, состоящая из семи пунктов:

1. Окружность головы от середины лобной кости через середину височной кости до затылка под выпуклостью затылочного бугра. Эта мерка соответствует бандажу, ограничивающему основу парика.
2. Линия от середины лба до затылка. Исходным пунктом является середина исходной линии естественного роста волос на лбу, а конечным пунктом - середина исходной линии естественного роста волос на затылке.
3. От одного уха к другому через лоб (исходная линия естественного роста волос).
4. От одного уха к другому через темя.
5. От одного виска к другому через затылок.
6. Ширина затылка.
7. Длина пробора.

Если имеем дело с анатомически ненормальной формой головы, тогда обыкновенная схема примерки не даст удовлетворительного результата. Здесь пользуются выкройкой по шаблону с модели, которую можно сделать самому; для этого снимают на кальке копию контура естественного роста волос вырезают ее, и, примерив ее вторично на голове клиента, переносят на деревянную модель. Но для примерки можно пользоваться и модельными шаблонами, имеющимися в продаже.

В особенно затруднительных случаях прибегают к изготовлению оттиска из гипса. Для этой цели покрываем голову тонкой марлей, которую сама клиентка туго стягивает под подбородком. Теперь натираем марлю жиром, чтобы воспрепятствовать возможному приклеиванию формы, и протягиваем штифтом для грима или карандашом для бровей линию естественного роста волос. Затем накладываем заранее приготовленный раствор гипса на голову, или применяем так называемые гипсовые бинты, чтобы создать пустотелую форму. После непродолжительной сушки эту форму можно снять с головы.

Чтобы создать теперь позитив полученной формы, прежде всего надо натиреть внутреннюю часть пустотелой формы жиром, отметить контуры и замешать раствор. (Это смесь из гипса и опилок в пропорции 1:1 или смесь из гипса и цемента.) Готовой массой наполняют пустотелую форму, прикрепляя к ней одновременно ручку. После затвердения массы вынимают болванку и, таким образом, получают желаемую модель головы с контурами абсолютно сходными с естественными. Царапинами иглы отмечаются слегка контуры и потом голова намазывается раствором шеллака для защиты от крошения и выцветания.

Задача чертежа. Как архитектор не начинает строить здание, не создав предварительно ясного чертежа, который даст ему точную картину формы дома, точно так же и париковый мастер должен быть в состоянии спроектировать правильный чертеж, из которого ясно видны были бы следующие данные: 1) размеры, 2) профиль парика, 3) точное изображение основы парика согласно масштаба, 4) место пружин и положение бандажных лент, 5) техника шитья, 6) род материала, применяемого для работы.

Изготовление основы парика. Парик имеет назначение заменять естественную прическу, причем роль кожи здесь играет основа парика, из которой выступают волосы подобно естественным. Бандажные ленты вместе с пружинами составляют скелет основы. Поэтому они имеют решающее значение для формы парика, который должен быть аккуратно подогнан к голове. Но прежде чем заняться отдельными работами, связанными с изготовлением парика, следует заняться бандажными лентами и тканями, подлежащими переработке.

Лента для основы делается из шелка и имеет плотно сотканный край. Это крепление необходимое чтобы воспрепятствовать растяжению и взлохмачиванию ленты. Она делается шириной в ¹/₄-1 см. Кроме шелковых лент имеются еще хлопчатобумажные, шириной в 1-2 см. Пружины. Это обыкновенные пружины от часов, которые поставляются нарезанными нужной длины и отшлифованными.

Газ применяется для проборов и исходных частей париков для носки. Этот полупрозрачный, густо сотканный вид ткани знаком под названием мельничного газа или тамбурного газа, тогда как другой вид квадратной и редкосотканной ткани применяется в качестве основы при тамбурном плетении на раме (см. гл. II раздел 4з).

Тюль. Здесь мы различаем среди других шелковый, хлопчатобумажный и жесткий тюль. Эта ткань состоит из правильных, преимущественно шестигранных клеток из самых тонких шелковых или хлопчатобумажных нитей. Тюль может иметь узкие, средние и широкие клетки. Тюль с узкими клетками обыкновенно крахмалится (жесткий тюль - Steiftull). Он известен под названием растительного тюля (Tull vegetal).

Самый дорогой тюль - это волосяной. Он изготовляется по методу выделки кружев и перерабатывается на парики для носки.

Ткань филе. Здесь речь идет о ткани из шелка или хлопка, с широкими петлями.

Нанкинг. Оригинальная ткань "нанкинг" производится в восточной Индии. Там она называется "Nanqueen". Она поставлялась желтого и розового цвета. То, что сегодня называют "нанкинг", представляет из себя хлопчатобумажную ткань красного цвета, подобную льняному полотну с крепким кантом.

В заключение несколько слов об изделиях из отрезанных или спутанных волос. Театральные царики имеют крепкую основу, контуры их обшиты грубой дешевой хлопчатобумажной бандажной лентой шириной в 1 см. А парики для носки, наоборот, изготовляются только из материала самого высокого качества.

Для придания большей естественности, вместо контурных лент применяют основу из волосяного тюля и бандажные ленты из волос. Вспомогательным материалом для заполнения может служить также газ, который натягивают на модель, а потом обшивают отмеченные линии контура крепкой шелковой ниткой. Выступающий материал отрезают до 2-3 мм, перегибают и заглаживают.

Монтаж - оформление. Здесь мы знакомимся с некоторыми важнейшими приемами монтажа.

1. Основой каждой работы при монтаже является перенесенный по масштабу с головы клиента чертеж на болванку так, чтобы тесьма проходила по ней в строгом соответствии с чертежом.
2. Оформление контурной ленты мы начинаем посередине затылка, причем левая рука натягивает смоченную монтажную ленту, а правая рука вдавливает щипцами штифтики в деревянную болванку с помощью монтажных щипцов.
3. Применяемые монтажные штифтики должны быть очень тонкими, и чтобы не делать отверстий в ленте, их вбивают или вдавливают только в край ленты, т. е. тесьмы.
4. При изгибе наружу монтировочные штифтики прикрепляются к внешнему краю, при изгибе внутрь - к внутреннему краю.
5. Возникающие складки на лентах складываются кульком. Их обшивают так, что снутри на остове парика они почти не видны. Затем они загибаются и осторожно прошиваются.
6. Все швейные работы следует производить так, чтобы швы изнутри не были заметны.
7. После контурной ленты, заключительной или круговой ленты и упорной ленты для пружины, протягивается тесьма от одного уха к другому и ото лба к затылку. Конечно, бывают основы без упорной ленты для пружин с одной лишь соединительной лентой от одного уха к другому. Из этого видно, что основы парика следует создавать с учетом индивидуальных особенностей клиентки.
8. В заключение производится ослабление натяжки пробора, чтобы воспрепятствовать изменению его формы.

Положение и пригонка пружин. Если основу парика изготовить без пружин, то готовый его остов будет безформенным, потому что выпуклости наружу после удаления монтажных штифтов впадут снова во внутрь. Из этого видно, какое значение имеют здесь пружины. Но они должны держать в установленной форме не только контуры, но одновременно и способствовать своим напряжением лучшему прилеганию контуров к голове.

В качестве пружин применяют вышедшие из употребления пружины от часов, которые обламывают по нужной длине и закругляют с обеих концов на точильном камне. Упругость пружин подбирается в зависимости от работы. При применении слишком слабых пружин, остов не получает достаточной опоры. Слишком крепкие пружины действуют грубо и неприятно давят на виски. Чтобы избежать при носке парика ржавения пружин, их смазывают шеллаком, а чтобы концы не дырявили обшивки, их обвивают лейкопластырем или замшей и обвертывают затем целофаном.

Изготовленная таким образом пружина обшивается наконец тесьмой, причем нужно следить, чтобы шов оказался на спинке, а не на ребре пружины. Можно применять и так называемую полую ленту. При снятии мерки и нашивании пружин нужно помнить, что пружины должны занимать только на ³/₄ ширины тесьмы. Правильное положение пружин на висках можно определить тем, что образующийся здесь крест занимает равной величины поля.

Обтяжка остова. Закончив изготовление остова скелета, удаляют штифты с внутренней части и заполняют скелет обтягивая его кругом газом, тюлем и пр., создавая этим, так сказать, искусственную почву для волос.

И здесь использование материала делается целесообразно. Грубые хлопчатобумажные ткани применяют для театральных париков, тогда как более тонкие ткани, как, например, газ, грубый тюль и пр., применяют на парики для носки и для бюстов. При натяжке нужно иметь в виду, что некоторые ткани следует только смачивать, тогда как другие нужно кипятить, чтобы предотвратить их стягивание позже. Грубый тюль смачивают алкоголем или спиртом, чтобы можно было натянуть его без складок. Умело натянутый и прикрепленный монажными штифтами к обтянутой части тюль, пришивается аккуратно к краям тесьмы. Только наружный край контурной тесьмы и пробор оставляются свободными. Тогда как пробор вшивается позже, выступающую ткань у контуров следует обрезать до ¹/₂ см над краем. Его обшивание производится лишь после ослабления натяжки готового остова.

Выправление остова. Установив при примерке остова, что он безупречно сидит на голове, мы вторично прикрепляем его несколькими штифтами на деревянной болванке и выправляем его. Смысл этого выправления заключается в том, чтобы исключить монтажные штифты, мешающие при шитье и плетении, но в последнее время этот метод отошел на последний план. Париковые мастера убедились, что вследствие немногочисленности париковых работ отсутствовал практический опыт, а поэтому при выправлении монтажные ленты сильно деформировались. В настоящее время во многих случаях при контурных работах просто переставляют штифты и этим избегают деформации остова.

Плетение и тамбурное вязанье. Изложив способы изготовления остова, займемся теперь различными видами плетения. Плетением обозначают вообще вязанье, плетение, завязывание узлом и прикрепление. При волосяных работах под словом плетение понимают механическую работу прикрепления волос к остову парика. В этом случае вязальным крючком протягивают несколько волос сквозь ткань. Этот маленький пучек волос прикрепляется туго стянутой петлей.

Для упражнения начинающему рекомендуется усвоить пропуск крючка сквозь ткань, чтобы потом начать упражнения по плетению. Левая рука берет маленький пучок волос и делает у корней петлю. При этом нужно следить, чтобы концы узлов были по возможности короче, не длиннее 2 см. Затем прокалываем крючком ткань, и, захватив в зависимости от толщины крючка больше или меньше волос, протягиваем их сквозь ткань и связываем узлом. При грубом тюле и других крупноклетчатых тканях при каждом пассаже мы делаем по два узла, чтобы предотвратить возможность их развязывания. Кроме того, смачиванием придаем связке волос большую прочность, так как смоченные волосы оказывают меньшее сопротивление и узлы становятся меньшими и более прочными.

Из вышесказанного мы уяснили себе, что плетение это связывание волос узлом, применяемое для покрытия ими всего остова парика. Наше стремление подражать росту человеческих волос привело к усовершенствование техники плетения, к так называемому тамбурному плетению. При волосяных работах под этим понимают плетение на двух слоях ткани, причем бородки (концы узлов) остаются под верхним слоем, тогда как длинный волос протягивается насквозь. Так как эта работа требует напряжения зрения и терпения от исполняющего, она применяется только при изготовлении мелких частей (проборов).

Существуют пять различных методов тамбурного плетения, но мы здесь ограничимся двумя наиболее известными методами.

Ввиду того, что тамбурное плетение требует большой затраты времени, владеют им и применяют его правильно только париковые мастера. Если при экзаменационных работах парикмахер должен изготовить тамбурный пробор, то почти каждый экзаменующийся делает его на пяльцах для вышивания или на раме для тамбурного плетения которых без особенного труда достигается аккуратная и прежде всего равномерная работа.

Рассмотрим этот метод ближе: начертив точный размер пробора на основе газа, складываем газ для плетения и тамбурный газ вместе и сшиваем их плотно примерно на 1 см от края чертежа. Эти сшитые куски кладем на кусок крепкого полотна, соответствующего размеру пяльцев тамбурным газом внутрь. Затем, плотно сшив эти три ткани вместе, вырезываем форму пробора из лежащего под тамбурным газом полотна. Потом натягиваем эти сшитые три слоя ткани на пяльцы, и очень тонким вязальным крючком связываем на крупноклетчатом газе 1 или 2 волоса, захватываем их снизу и протягиваем насквозь. Удобны для таких работ пяльцы с вращающейся рамой.

Более быстрым, но требующим, однако, определенного опыта, является метод тамбурного плетения на деревянной болванке. Для этой цели натягивают на нее крупноклеточный газ, отмечают форму пробора и прикрепляют тамбурный газ к нижнему концу таким образом, чтобы верхний конец остался свободным. Чтобы этот конец не мешал при работе, можно его свернуть. Для этого пользуются нагретим вязальным крючком, на который навертывают газ. Теперь пронзаем крючком тамбурный газ и связываем узлом на лежащем внизу крупноклеточном газе захваченный пучок волос и одновременно протягиваем его осторожно крючком сквозь тамбурный газ. Так как вопреки ранее описанному методу при вторичном прокалывании иголки тут нет ориентировочных пунктов, возникает опасность (для новичка) сдвига газа.

Этот сдвиг газа замечается обыкновенно только в конце работы, и тут может случиться, что крупноклетчатыи газ будет весь заполнен волосами, тогда как на верхнем табмурном газе останутся еще не заполненные места.

Оплетание остова и заключительные работы. Образцом для плетения всякого парика является естественное падение наших волос. Важнейшая работа при этом состоит в оплетении края и в пересекающемся (встречном) плетении. Естественного падения волос на парике можно достигнуть аккуратной работой и владением техникой выработки исходных линий роста волос.

Поэтому контурная тесьма требует при плетении особенно тщательной обработки, как мы уже говорили в разделе "Парики и конкурсное причесывание" (исходные партии). Все остальные волосы следует плести в направлении темени, вырабатываемом обыкновенно в конце пробора. Таким образом, при вонзании крючка для плетения его острие должно быть всегда направлено к темени.

Закончив окончательно плетение парика, прикладываем тамбурный пробор и пришиваем его, а пробел между пробором и готовой частью парика закрываем дальнейшим плетением. Теперь следует перекрестное плетение, а потом приступают к заключительным работам-стрижке и смачиванию. Опытный париковый мастер избегает по возможности этой стрижки, потому что он искусным плетением волос соответствующей длины и цвета уже заранее оформил волосы для прически.

Смачивание или укладка парика обстоятельно изложены в разделе "Парики и конкурсное причесывание".