Глава вторая. Западноевропейские прически второй четверти XIX века. Бидермайер. Романтизм

Общая характеристика

После отречения Наполеона и высылки его на остров Эльбу во Франции была восстановлена монархия Бурбонов. Королем стал Людовик XVII, брат казненного Людовика XVI. Он пытался упрочить пошатнувшийся феодализм. Но, несмотря на все старания, задушить капитализм, пустивший крепкие корни, было невозможно. К 1814 году увлечение классицизмом проходит, идеи равенства, свободы, братства, выдвинутые Великой французской революцией, не были осуществлены. Это дало толчок к возникновению и распространению нового художественного направления, зародившегося в Англии и Германии и получившего название "романтизм" (1815-1830). Это направление оставило неизгладимый след в развитии некоторых видов искусства. В произведениях Дж. Байрона, П. Шелли, Г. Гейне, И. Гете, Л. Тика, Э.- Т.- А. Гофмана герои - смелые, сильные, образованные люди - томятся в тоске и одиночестве, выступают против угнетения, за свободу и права личности. Романтизму отдали дань такие художники, как В. Гюго, Жорж Санд. Он коснулся не только литературы и живописи, но проявился в музыке Ф. Шопена и Ф. Шуберта, К. Вебера и Л. Бетховена.

Романтизм стал неистощимым источником моды. Детей стали называть именами героев романтических произведений. "...В украшениях, в одежде воскрес вкус средних веков, столь диаметрально противоположный положительному характеру нашей современности и ее требованиям. Рукава женского платья, прически мужчин - все подвергалось романтическому влиянию..."^* - писал А. Герцен.

^* (Герцен А. Об искусстве, с. 86.)

С падением наполеоновской империи и реставрацией династии Бурбонов Франция перестает быть образцом художественной жизни для других стран. Тридцатые годы считаются кульминацией романтизма. Париж теряет право первенства в области моды. В 30-40-е годы тон задает Вена. Появляется новое направление, названное бидермайер по имени героя книги Людвига Эрхорда "Бидермайер Людерлюст", швабского деревенского учителя, превратившегося в умелого дельца. Жизненный путь главного героя книги становится примером достижения благополучия, а сам он - выразителем вкусов и взглядов буржуазии. Стиль бидермайер, наиболее полно проявившийся в прикладном искусстве, был ее детищем. В это время буржуазия выражает в искусстве свои идеалы и пробует, хотя и робко, диктовать моду. Широкую популярность приобретает венский модный журнал, издаваемый профессором Королевской академии искусств Францем Штебером. В нем статьи об искусстве, литературе, театре сочетались с рисунками модных моделей платья. Увеличение тиражей дает возможность знакомиться с журналами большему количеству читателей.

Рис. 90

Романтики большое внимание уделяют эмоциям, душевному состоянию людей. Романтический культ трагедии породил благоговение перед болезнью, страданиями. В эпоху романтизма вызывали восхищение маленькие лица, скрытые изящными головными уборами. Модой становится бледность, хрупкость, задумчивость. Желая придать фигурам удлиненную форму, начинают носить длинные плащи, высоко взбитые волосы. Подлинные формы тела скрывались корсетом, воланами, кружевом, украшениями из перьев и цветов. Выходят из моды похожие одно на другое классические белые платья. Исполненные меланхолией позы, которые принимают прославленные красавицы изысканных салонов, позволяют продемонстрировать тонкую талию, старательно подобранные к туалету украшения.

Рис. 91

Наряду с романтическим обликом мужчины, который был принят только в высшем обществе, возникает другой эталон, который более подходит "деловым людям" - коммерсантам, банкирам, промышленникам. Понятие мужской красоты здесь иное. Все качества затмевает предприимчивость, умение ловко устроиться в жизни. На смену родовому дворянству приходит новый хозяин - буржуа. Костюм его значительно упрощается, дорогие ткани сменяются более практичными и удобными и, конечно, дешевыми, массового производства.

Основные виды и формы причесок

Линии мужских и женских причесок в 30-40-е годы сохраняются прежними, с небольшими изменениями. Мужчины продолжают носить короткие прически "а-ля Титус" и "а-ля Каракалла". Но после войны 1812 года распространились прически из полудлинных волос "а-ля мужик". Сначала поборниками длинных романтических локонов были молодые художники, музыканты, литераторы, подражавшие знаменитому пианисту Ференцу Листу. После его блистательного турне по Европе распространилась прическа из полудлинных волос. Но ей следовали не все. Студентам запрещалось носить длинные волосы. Начальство строго следило за соблюдением этого правила. Более пожилые мужчины продолжали носить прически с короткими волосами. Но мода

6 История прически вносила и в них свои дополнения в виде разнообразных проборов. Так появились прически с пробором от лба до затылка посередине или сбоку. Пробор разделял волосы на две стороны. В 30-40-е годы появляется косой пробор в прическе. Волосы взбивались коками надо лбом или по бокам пробора в виде хохолка, с висков зачесывались вперед (см. рис. 89). В конце 40-х годов волосы в прическах значительно удлиняются, закрывая уши, доходят до воротника. Их слегка подвивают крупными волнами. Эта романтическая прическа была данью увлечения средневековыми романами Вальтера Скотта. Бород в это время не носили. Власти категорически запрещали отращивать бороды чиновникам и студентам. Тот, кто желал прослыть "благонамеренным", невзирая на моду, должен был брить лицо и коротко подстригать волосы. Однако мода на бакенбарды сохранилась. Их носили с короткими стрижками. Особенной популярностью пользовались "фавориты" (см. рис. 85 и 89). С 30-х годов размеры бакенбард несколько увеличиваются. На усы во Франции началось гонение со времен буржуазной революции 1789 года. Так, в армии были проведены специальные реформы, разрешавшие или запрещавшие носить усы солдатам и офицерам. Эти реформы довольно часто менялись.

После июльских событий распространяется мода среди молодежи на бороды, а с 1848 года она становится всеобщей. С окончанием революционных волнений к бородам стали относиться отрицательно, поэтому мода на "полные" бороды переходит в среднее сословие. В последующие годы наступает полная свобода относительно бород и усов. Продолжают носить разнообразные бакенбарды. Они как бы являются продолжением прически.

Романтическое течение наиболее полно отразилось в женских прическах 1820-1840 годов. Снова начинают применяться накладные косы, букли, локоны, пучки. Затейливые прически стали одной из главных частей женского туалета. Французский парикмахер Круазат в 40-х годах издал пятитомное сочинение, подробно излагавшее приемы причесывания, опыт в создании новых моделей. Появилась прическа, в которой все волосы собирали на висках в виде полушария (рис. 90).

Рис. 91а

Вошли в моду прически с большими височными пучками и петлями на макушке, для которых использовали искусственные локоны (рис. 91). Прическа поднялась вверх в виде петель и бантов из волос, оставляя открытым затылок. Такая прическа делалась из разного вида локонов и была сильно перегружена деталями (рис. 91а). В истории эти прически получили название стиля - бидермайер. В первых подобных прическах волосы на висках укладывались в букли, образующие пучки. При этом симметрия, как правило, нарушалась. Могло быть и так, что с одной стороны лица была плотная масса локонов, напоминающая гроздь винограда, а с другой - несколько косых буклей. Такие прически делались для парадных выходов, балов и праздников. Постепенно плотные пучки из буклей сменились пушистыми облаками мелких, взбитых локонов, получивших название "навеянный снег" или "взбитые сливки". Разновидностью этого облака были тугие мелкие локоны типа стружки. Обязательным для этой прически было наличие проборов - одного или двух, зигзагообразных или параллельных. Пучки на макушках соответственно модному силуэту должны были подниматься как можно выше. Поэтому в их конструкции использовали каркасы.

Следует особо отметить формы этих пучков. Они представляют собой, как правило, большие воздушные петли из кос, торсад, гладких, зачесанных прядей в виде волосяных бантов. Иногда прическа включала в себя все эти элементы, которые, несмотря на кажущийся беспорядок, создавали гармонию. Обилие деталей требовало большого количества волос. Неудивительно, что постижерские изделия приобретают все большую популярность.

В 1830-1840 годах женщины носили длинные распущенные волосы, завитые в ниспадающие на плечи локоны. Эта прическа называлась "покаяние", некоторая небрежность считалась женственной. В 1834 году новинкой сезона стала прическа "а-ля Гортензия Манчини", состоящая из полудлинных локонов, свисающих по обе стороны лица. Со временем они становятся длиннее. В 40-х годах появляется мода на длинные локоны - "англэзы" (в Англии они просуществовали значительно дольше, чем в Европе, почти до 50-х годов). Английские локоны уже не лежат пышным облаком, а свисают вниз и, закрывая уши, достигают плеч. Пучок на макушке стал плотным, плоской формы. Такая прическа получила название "плакучая ива" (рис. 92 и 92а). Локонов могло быть несколько или целый каскад.

С середины 40-х годов появляется новая прическа. Для нее характерна гладкая форма и полное отсутствие волосяных петель и каких-либо локонов. Волосы, разделенные прямым пробором, гладко зачесывались на уши, затем отводились назад. Концы их прятались в теменном пучке. Прическа становится гораздо строже. Боковые локоны исчезают. Им на смену приходят гладкие пряди, зачесанные на уши в виде полукругов, или пряди, лежащие ниже ушей и оставляющие их открытыми. Иногда эти пряди заменяют тонкими косами, уложенными в виде баранок. Пучок постепенно перемещается с макушки на затылок, теряя свою массивность и становясь более плоским, в виде раковины.

Головные уборы, украшения, косметика. Во второй четверти XIX века костюм продолжает изменяться: длина, ширина, форма отдельных деталей-панталон, воротников, рукавов, галстуков- то увеличиваются, то уменьшаются. Эталоном элегантности стал галстук.

В 40-х годах в мужских костюмах особенно ценилась добротность и красота материалов. Для бальных туалетов использовали бархат, парчу, дорогую английскую шерсть. Много внимания придавали отделке, декорированию костюма.

Женские костюмы отличались разнообразием тканей - этому способствовал рост механизации прядильного и ткацкого производства. Теперь ткани разделяются не только по качеству, но и по ценам. Распространение получают более дешевые ткани, пользующиеся спросом среди средних слоев населения.

Рис. 92

Почти каждое десятилетие приносит новый силуэт. То, что было модно в первом десятилетии XIX века, уступает место модам второго десятилетия - расширенным юбкам, утрированию силуэта, доходящему до карикатурности. Появляется графичность линий. В 30-е годы модна живописность отдельных элементов, но в 40-е годы она исчезает. В конце 40-х годов женский облик становится более элегантным, строгим. Но этому образцу следуют не все. Женские костюмы средней буржуазии сохраняли мещанский отпечаток. Они отличались разнообразнейшими отделками, были перегружены деталями. Туалеты становятся более разнообразными - делятся на бальные, визитные, домашние, уличные, утренние, (вечерние. Они шились из дорогих тканей.

В 40-е годы начинается движение женщин за равноправие. Сформировался новый силуэт, отличавшийся скромностью, простотой одежды. Естественно, прическа должна была гармонировать с костюмом.

Самыми распространенными головными уборами у мужчин остаются шляпы. Это могут быть высокие цилиндры или шляпы с высокой или конусообразной тульей и небольшими загнутыми полями. В 20-х годах распространяется мода на широкополые шляпы боливар, названные так в честь героя Мексики генерала Боливара. Продолжают носить шапки, фески, колпаки, служащие в основном дополнением к домашнему платью. Рабочие, крестьяне носили меховые шапки, кепки.

Женские головные уборы изменили свою форму с изменением силуэтов причесок. Так, с появлением высоких пучков в моду входят шляпы с высокими донышками, типа кибиток. Новые фасоны шляп и чепчиков; изобретаются чуть ли не каждый день. Модные журналы обсуждают фасоны шляп наравне с фасонами платьев. Для шляп использовались самые разнообразные материалы: итальянская соломка, плюш, бархат, шелк. Женщины переняли у военных фасон шляп наподобие кивера. Делались они из бархата и украшались сбоку султанами. Носили небольшие изящные токи "а-ля полонез", шляпы - подобие австрийских фуражек с небольшими козырьками, чалмы со свисающим сбоку концом. К утреннему туалету надевали изящные, кокетливые чепчики из кисеи и тюля, отделанные газовыми рюшами. Бальным головным убором считался тюрбан, украшенный перьями и нитями бус, аграфами, эспри, перевитый лентами из муслина, шелка.

Рис. 92а

Волосы украшали шелковыми лентами, серебряной тесьмой, кружевами и сетками, разного рода наколками. В 50-х годах во Францию приходит испанская мода на кружевные мантильи. Фантазия в изобретении головных украшений доходит до смешного. Графиня Кастаньоне ввела в моду головное украшение из перьев марабу, напоминавшее головной убор индейских вождей. Из эпохи Возрождения была взята мода на фероньерки. Но самыми любимыми бальными и повседневными украшениями оставались искусственные и живые цветы. Они подбирались в бесконечном разнообразии форм и цвета, отвечая нюансам причесок, цвету и овалу лица.

Все ювелирные украшения XIX века отличаются необыкновенно изящным исполнением. Модны были длинные серьги, подчеркивающие линию шеи, кольца, браслеты, броши. В прическах - гребни из черепахового панциря, сандалового дерева, кости.

Косметика в XIX веке употреблялась очень умело. Если раньше она служила для "раскрашивания" лица, то теперь лишь подчеркивала естественные черты, оттеняя их, делая нежнее. Французская косметика завоевывает всеобщее признание. Тончайшие белила, румяна самых разнообразных оттенков, краски для бровей и ресниц пользуются спросом на международном рынке наряду с предметами роскоши. Впервые приоритет в изготовлении духов завоевывает Франция, открывшая секреты изготовления эфиров и эссенций, превосходящих своими качествами восточные. С этого времени начинается разделение духов на мужские и женские. Совершенствуются кремы, превращаясь из простых притираний в косметические препараты, обладающие лечебными действиями. Новинкой в парфюмерной промышленности этого времени являются различные средства для поддержания естественной красоты ногтей. Это специальные порошки, придающие ногтям блеск, лосьоны. Появляются лосьоны и для волос. Красота волос становится одним из важнейших элементов красоты женщины вообще. Косметическая наука вырабатывает специальные правила ухода за волосами. Умение правильно пользоваться косметикой становится настолько необходимым, что вместе с хорошими манерами девушкам с юных лет прививали правила ухода за своей внешностью. Если в XVIII веке было допустимо даже наличие насекомых в огромных женских куафюрах, то XIX век принес с собой культ чистого тела. Самым главным требованием косметики стала постоянная гигиена - ванны, умывания.