Глава III. Работа над формой отдельных частей прически

1. Взаимосвязь технологии и художественного оформления

Разделение понятий "технология" и "художественное оформление" условно. Ведь любому профессионалу известно, что художественное оформление включает использование целого ряда чисто технических приемов, а технология во многом предопределяет получение той или иной композиционно оправданной формы, будь то форма отдельных частей или всей прически в целом. Однако в нашей профессии сложилось устойчивое представление о технологии как о работе над конструкцией прически, т. е. практически связанной с применением различных инструментов и приемов, используемых при разнообразных видах накручивания волос (бигуди, клипсы и т. д.), с разработкой конструктивных схем этих накручиваний (в дальнейшем примем более употребительное слово "накрутка"), со стрижкой и т. п. Другими словами, мы рассматриваем технологию как некую подготовительную работу, чаще всего с мокрыми волосами, тогда как художественное оформление, в нашем представлении, означает уже заключительный этап, непосредственную работу по созданию формы прически, или собственно причесывание, что всегда сопряжено с обработкой сухих волос и с применением своих технических приемов (например, тупирования).

Поскольку технология охватывает и часть проблем, связанных с чисто художественной проработкой формы, рассмотрим формообразование именно с позиций технологии, т. е. рассмотрим технические приемы получения некоторых деталей и способы их объединения.

Прическа представляет собой трехмерный объем, характерный различными выпуклостями и углублениями, которые сами по себе могут иметь различный вид (рисунок), объем, сочетаться между собой они могут также весьма разнообразно. Сочетание (объединение) деталей технически осуществляется по двум принципам: либо это взаимопроникновение деталей, когда одна, видоизменяясь, плавно переходит в другую; либо в общности деталей присутствуют конструктивные или декоративные линии, реально или только иллюзорно (декоративно) отделяющие каждую из деталей. Безусловно, в разработке конкретной прически или ее части могут быть сразу применены оба эти принципа объединения.

Поскольку нас интересует получение именно взаимосвязанных форм, рассмотрим технические способы их выработки на примере одной пряди. Прядью условимся называть довольно большую массу волос, являющуюся частью трехмерного объема и в причесанном виде способную производить достаточно законченное художественное впечатление (рис. 37).

Рис. 37. Прядь, производящая достаточно законченное художественное впечатление

Основание пряди (прикорневая часть волос) полностью в прическе почти никогда не видно, бывает лишь видна какая-то из его частей: по краевой линии роста волос, около пробора или какой-то исходной точки, т. е. в тех местах, где находится начало пряди, откуда волосы, составляющие прядь, получают определенное направление (рис. 38). Правда, в редких случаях (в сложных прическах, где прядь может располагаться и вертикально) основание может быть видно полностью (по периметру).

Рис. 38. Пряди (а) и их характерные части (б): 1 - начало; 2 - основание; 3 - направление волос; 4 - концы волос (конец пряди); 5, 12 - завитки; 6, 11 - углубления; 7, 8, 10 - выпуклости; 9 - 'объемный круг'; 13 - исходная точка

Говоря о достаточно законченном художественном впечатлении, производимом одной прядью, мы имеем в виду ее некоторую самостоятельность в общей форме. В зависимости от замысла и длины волос одна прядь может частично или полностью перекрывать сразу несколько частей головы: начинаться, предположим, на левой височно-боковой части и через лобно-теменную переходить на правую; начинаться волной на лобно-теменной части и заканчиваться где-то значительно ниже височно-боковой локонами, причем одна прядь может иметь основание, предположим, на левой височно-боковой части и, перейдя через теменную, оканчиваться на правой, тогда как основание правой пряди может быть туго затянуто, и только ее концы, выйдя на поверхность прически где-то в зоне затылка, будут активно участвовать в общей композиции.

Иными словами, разделение композиции прически на составляющие ее пряди представляется более оправданным, чем общепринятое разделение на детали по месту их расположения на различных частях головы. Однако, когда мы будем говорить о технологии, т. е. о подготовительных операциях в зоне оснований прядей (расположение бигуди, зажимов-клипс и т. д.), вполне уместным будет разделение всего волосяного покрова головы на различные части: височно-боковые, теменную, затылочную и т. д.

Термин "направление волос в пряди" также нуждается в расшифровке и уточнении. Прядь может лежать, свисать, стоять или располагаться как-то иначе относительно кожного покрова головы, т. е. иметь какую-то особенность только за счет своей направленности, даже если волосы в ней вычесаны прямо от основания до концов. Еще большую характерность приобретает прядь, если направление волос в ней изменяется по отношению к какой-то теоретической прямой линии, определяющей общую направленность пряди. Причем изменение направления волос может происходить как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости (относительно части поверхности головы, где располагается прядь). Большие или меньшие изменения направления волос в вертикальной плоскости проявляются в рельефе прически (выпуклости, углубления) - рельефные изменения направления волос (рис. 39, а). За счет изменения направлений волос в горизонтальной плоскости мы также сообщаем поверхности определенный вид (как бы рисуем на ней) - такие изменения направления волос в пряди условимся называть изменениями в рисунке (рис. 39, б).

Рис. 39. Изменение направления волос: а - рельефные; б - в рисунке

В большинстве случаев, особенно в прическах сложных форм, изменение направления волос в прядях развивается одновременно в горизонтальной и вертикальной плоскостях, т. е. построение многих деталей предопределяется одновременными изменениями направления волос как в рельефе, так и в рисунке, что достигается использованием определенных технических приемов.

Обратимся к рисункам, на которых схематично отображаются технические приемы получения некоторых взаимосвязанных форм путем изменения направлений волос в прядях статичных причесок. Прически статичных форм, т. е. отличающиеся строгой фиксацией неподвижных деталей, нами избраны для наглядности. Кроме того, оговорим, что в разработках прядей этих причесок у нас участвуют некие условные волосы средней длины, средние по фактуре. Часть волос пряди, накручиваемую на бигуди или в кольцевые локоны, условимся называть прядкой (для наглядности выполнения технических приемов используются бигуди одного диаметра).

Для получения различных выпуклых (в рельефе) прямых (без рисунка) форм необходимо при накручивании бигуди натягивать прядки под различными углами к поверхности головы (рис. 40). Во всех вариантах бигуди накручиваются по направлению к затылку. На рис. 40, а прядка натягивается приблизительно под углом 45°, бигуди располагаются со сдвигом на ¹/₂ диаметра к лицу (относительно основания прядки). На рис. 40, б при накручивании прядка натягивается вертикально (под углом 90°), бигуди закрепляются строго на основании. На рис. 40, в прядка натягивается под углом 45°, но по направлению к затылку, и бигуди также сдвигаются на ¹/₂ диаметра в сторону затылка.

В результате при расчесывании мы получаем в каждом из вариантов различные формы выпуклостей: в варианте 40, а более пышная, но несколько вялая форма: сначала линия рельефа проходит по прямой от основания (эта прямая во многом определяет высоту выпуклости) и только потом изменяет направление, плавно закругляясь; в варианте 40, б менее пышная, но более напряженная форма за счет более крутого закругления начала прядки сразу от основания; в варианте 40, в не столь напряженная форма, но характерная скоростью, она как бы убегает к затылку.

Рис. 40. Зависимость формы прядки от расположения бигуди относительно ее основания

Таким образом, изменяя угол натяжения прядки при накручивании, т. е. располагая бигуди относительно основания прядки на расстоянии до двух (и более) диаметров бигуди в ту или иную сторону, мы можем получать при расчесывании различные по высоте, напряженности и динамике выпуклые формы. Однако при этом необходимо учитывать направление расчесывания волос.

На рассматриваемых рисунках прядь, расположенная на лобно- теменной части головы, расчесывается от лица к затылку. Следовательно, чем ниже к лицу (вперед) мы будем натягивать прядку при накручивании, чем дальше от основания прядки в сторону лица будут располагаться бигуди (в разумных пределах), тем пышнее будет получаться форма, так как прямая часть волос у основания после сушки будет иметь направление к лицу и при расчесывании по направлению к затылку, сопротивляясь, встанет дыбом, что и определит общую высоту выпуклости. Если же мы будем натягивать волосы при накручивании ниже к затылку и бигуди располагать дальше от основания прядки также в сторону затылка, то мы получим менее пышные (высота в этом случае зависит от угла, под которым накручиваются прядки), но значительно более динамичные формы.

Сочетая описанные варианты накручивания бигуди, мы можем заранее предусматривать место расположения как наиболее, так и наименее выпуклых частей формы пряди, большую или меньшую скорость набора высоты или скорость ниспадания выпуклости, а также величину самой выпуклости.

Сходным образом строится прямое углубление, но так как углубление возможно только при наличии выпуклостей в пряди, то направление накручивания волос на бигуди, которое формирует углубление, будет обратным тому, которое формирует сопрягаемую с углублением выпуклость (рис. 41). Вид углубления, его величина и т. д. точно так же предопределяются углами натяжения прядок при накручивании и расположением бигуди относительно основания прядок.

Рис. 41. Комбинация выпуклость - углубление - выпуклость, полученная при помощи бигуди

В некоторых случаях для выработки рельефных (выпуклость - углубление) форм удобнее закручивать волосы в кольцевые локоны, располагая их в вертикальной плоскости и фиксируя зажимами-клипсами. Такая необходимость часто возникает при обработке краевой линии роста волос (как в начале и конце пряди, так и по боковой ее линии) или для достижения оправданного перехода к более объемным формам, получаемым при помощи бигуди (нюансировка контрастирующих деталей). По-разному располагая кольцевые локоны относительно их оснований (рис. 42), с разной длиной начала и в разном направлении их закручивания (по ходу часовой стрелки и против - рис. 43), можно получать различные эффекты (направление - скорость, углубление - выпуклость) и, как следствие, различные формы.

Рис. 42. Получение эффекта направление - скорость (а - быстрая, б - средняя, в - медленная) за счет расположения в локоне начала прядки

Располагая кольцевые локоны в горизонтальной плоскости рядами и закручивая локоны одного ряда по часовой стрелке, другого - против и т. д., можно организовать попеременное изменение направления волос в пряди (в рисунке), т. е. получить прилегающие волны. Изменяя длину начала прядки кольцевого локона (в каждом ряду одинаково), можно несколько нюансировать форму волн, получая при расчесывании некоторые выпуклости и, следовательно, углубления. Сочетая ряды горизонтально лежащих кольцевых локонов с рядами локонов, расположенных в вертикальной плоскости, изменяя объемность, можно еще больше варьировать формы волн. Устанавливая необходимую длину начала прядок у оснований, можно довольно уверенно нюансировать формы, при необходимости последовательно быстро или медленно увеличивая или уменьшая их величину, довольно точно придавая изменению форм заранее планируемый ритм.

Рис. 43. Получение эффекта углубление - выпуклость за счет различной длины начала прядки вертикальных кольцевых локонов и различных направлении их накручивания: а - выпуклость; б - углубление; в - комбинация углубление - выпуклость

Постепенно (ритмически) увеличивая начало прядки кольцевых, лежащих в горизонтальной плоскости локонов одного ряда или увеличивая их диаметр, можно получить при расчесывании постепенно расширяющуюся волну. Если же постепенное увеличение диаметров локонов сопроводить постепенным подъемом кольцевых локонов из горизонтальной плоскости в вертикальную (в одном ряду), то при расчесывании получится деталь, по рисунку напоминающая несколько вытянутый, открытый с одной стороны овал. Если к вертикально расположенным локонам этого ряда Добавить бигуди, накрученные в том же направлении, то эта сторона ряда при расчесывании в сторону накрутки приобретет еще большую объемность.

Смещая бигуди относительно оси симметрии будущей волны, получаем возможность при расчесывании изгибать волну в горизонтальной плоскости. Этот прием используется при соединении образующейся волны с другими объемными формами прически.

А теперь рассмотрим способы получения изогнутых объемных форм. Изогнутыми объемными формами мы называем такие, в которых явно просматривается криволинейное изменение направления волос и в рисунке (т. е. в горизонтальной плоскости) в отличие от рассмотренных (прямых) объемных форм, характерных криволинейными изменениями направлений только в рельефе (в вертикальной плоскости). Наиболее простой, но дающий наиболее полное представление о характере таких форм, является Деталь, имеющая в рисунке круг, в котором волосы имеют направление по ходу или против хода часовой стрелки.

Если из одной точки (центра) расчесать волосы в разные стороны (как бы по радиусам предполагаемого круга) и затем накрутить их на бигуди в одном направлении, располагая бигуди радиально относительно центра (рис. 44), то при оформлении получится деталь, дающая в рисунке круг. Этого же эффекта можно добиться, закручивая волосы в кольцевые локоны также в одном направлении (по ходу или против часовой стрелки). Для удобства дальнейшего изложения эту деталь условимся называть круглой или объемным кругом, хотя, строго говоря, такие объемные формы представляют собой различные по высоте цилиндры.

Рис. 44. Объемный круг (а) и схема накручивания бигуди и кольцевых локонов (б)

Разделив (схематично) основание круга на 8 частей - секторов, мы можем в дальнейшем, накручивая на бигуди или в кольцевые локоны волосы, расположенные в одном, двух и более секторах, получать различные объемные формы, являющиеся частями объемного круга (четверть, полукруг, три четверти), и размещать их в любой части прически (рис. 45, 46, 47).

Рис. 45. Построение при помощи бигуди частей объемного круга: а - ¹/₄ круга; б - ¹/₃ круга; в - ³/₄ круга

Рис. 46. Построение полукруга при помощи бигуди

Рис. 47. Построение полукруга при помощи клипс с использованием скорости кольцевых локонов

Сочетание (объединение в одной пряди) частей объемного круга (как с одним, так и с различным направлением волос), размещение их в определенных местах прически позволяют получать пряди различной конфигурации и добиваться того или иного художественного эффекта (рис. 48).

Рис. 48. Сочетание частей круга в одной пряди

Заранее планируемые выпуклости и углубления в круглых формах (или, что бывает значительно чаще, в частях объемного круга), получаемые посредством накручивания некоторых бигуди или кольцевых локонов с обратным направлением, а также изменением расположения их относительно оснований прядок, еще больше расширяют возможности получения различных объемных форм, следовательно, еще больше способствуют достижению необходимых художественных эффектов при оформлении прически (рис. 49).

Рис. 49. Получение в одной пряди выпуклостей и углублений путем сочетания частей объемного круга

Размещая бигуди в круге с некоторым сдвигом относительно основания прядок, при расчесывании волос получим несколько вытянутый круг, по виду приближающийся к овалу. Размещая лишь некоторое количество бигуди со сдвигом (или кольцевых локонов), можно получить различные части овала (рис. 50).

Рис. 50. Получение объемного овала при размещении нескольких бигуди в круге со сдвигом относительно основания прядок

Сочетая в одной пряди части овала, можно получать при оформлении изысканные, буквально изощренные объемные формы, характерные сложнейшими, прихотливо изгибающимися с разной степенью напряженности криволинейными образующими как в рисунке, так и в рельефе. Такого рода накрутки позволяют нюансировать форму, ритмизировать ее и т. д., иначе говоря, дают возможность более тонко (и точно!) работать над художественным оформлением прически.

Композиционное объединение прядей в прическе технически осуществляется (и планируется) с учетом направлений волос объединяемых прядей. Поэтому перепады в рельефе прически (объединение близлежащих прядей различной высоты, объемности) должны быть поддержаны сходными направлениями их в рисунке, что достигается применением различных инструментов, например бигуди и клипс. Предположим, при построении волн различной объемности для объединения прядей, находящихся друг от друга на некотором расстоянии, часто бывает необходимо построить специальные объединяющие детали (рис. 51), причем линии этих деталей, являясь сами по себе соединительными или разделительными (из-за направления волос), должны иметь общие направления с объединяемыми (главными) прядями.

Слово "главные" носит несколько условный характер определения: в данном случае объединяемые пряди являются главными лишь по соображениям технологии, в конкретной же прическе сама объединяющая деталь композиционно может иметь главенствующее значение, являясь художественно-смысловым акцентом всей (или части) композиции. Объединяющая деталь может представлять собой элемент волны, она может использоваться для видоизменения какой-то части главной пряди, например для увеличения волны (см. рис. 51, в).

Рис. 51. Построение объединяющих деталей: а - разделительная линия; б, в - соединительные линии

Таким образом, знание технологических особенностей накручивания волос на бигуди и кольцевых локонов, сочетания приемов накручивания позволяет с достаточной степенью уверенности задумывать, проектировать и выполнять в прическе какие угодно детали объемных форм, объединять их в одной пряди, размещать пряди в каких угодно местах, разнообразно сочетать эти пряди в любой прическе заранее запланированной объемной формы, а также уверенно проектировать светотеневые эффекты поверхностей причесок, особенности ритмической организации, не говоря уж о пропорциях, масштабности, силуэте и т. д., что, безусловно, само собой подразумевается.

Необходимо сказать, что все приведенные рассуждения имеют общий характер. Мы говорили, что речь пойдет о неких средних (как по фактуре, так и длине) волосах. Ясно, что отличные от них по фактуре волосы (предположим, эластичные или, наоборот, вялые) привнесут некоторые уточнения в технологию: заставят, например, использовать более толстые или более тонкие бигуди, увеличить или уменьшить диаметр кольцевых локонов, применять различные смачивающие составы (об этом будет сказано в дальнейшем), взаимное расположение бигуди и кольцевых локонов также может быть чуточку другим.

Кроме того, модели причесок имеют не только статичные формы, существует еще множество причесок, характерных движением волос, а также причесок, в которых статичные элементы сочетаются с потенциально подвижными. Работа по созданию таких причесок часто заставляет применять другие инструменты, другую технологию, а также принимать во внимание другие факторы формообразования, прежде всего учитывать длину волос. К примеру, одна конструктивная схема накрутки бигуди (полукруг), применённая на волосах разной длины (рис. 52), дает формы совершенно различного вида. Поэтому у нас возникает необходимость выяснить, какое значение имеет длина волос в прическе, какую роль играют концы волос (концы прядей) в формообразовании, иными словами, какова роль стрижки в прическе.

Рис. 52. Формы пряди, полученные при одной схеме накрутки бигуди (полукруг - а), из коротких (б), средних (в) и длинных (г) волос